La directora de ‘Lineout’, Nazila Azizi, habla sobre cómo capturar la experiencia de los refugiados afganos

Hace apenas unos años, Nazila Azizi esquivaba las balas disparadas por los talibanes e intentaba abordar uno de los últimos vuelos de evacuación fuera de Kabul. Hoy en día, el nativo afgano es arquitecto y cineasta, y tiene un documental en competencia por el reconocimiento del Premio de la Academia.

salirAhora, en la carrera clasificatoria al Oscar en Los Ángeles, explora el espacio mental de los refugiados obligados a abandonar sus hogares. Comienza con imágenes filmadas por Azizi con su teléfono celular mientras huía de su lugar de nacimiento, pero no es un relato directo de la salida de Afganistán cuando los talibanes tomaron la capital. Ese tipo de cosas, dice Azizi, “(se pueden ver en las noticias). Se puede ver lo que está pasando en diferentes países”.

En cambio, el director adopta un enfoque abstracto, avanzando hacia el realismo mágico.

“En el realismo mágico, lo imposible se hace creíble”, dijo Azizi en la proyección especial. salir La semana pasada en Beverly Hills. “Haces que sea fácil de creer”.

El cineasta lo logra a través de una descripción poética, que antropomorfiza la casa.

“Como tus sombras temblorosas, como el eco de tus pasos, soy un susurro dentro de ti”, dice la declaración en voz alta. “Tú me conoces.”

Azizi dijo: “Comencé a escribirlo como una terapia para mí. Empecé a hablar en casa para ver si podía conseguirlo”. “Y luego, cuando lo escribí, ella me encontró. La encontré… Para mí, (hogar) era una (mujer)”.

Para expresar las palabras, Azizi recurrió a la actriz Anusha, quien nació en Shiraz, Irán, y ha enfrentado su propio viaje de desplazamiento. Anusha dijo que no quería que su voz en off sonara dramática, sino más íntima y personal.

“(Nazila) me dio el guión y es muy poético”, dijo en la sesión de preguntas y respuestas. “Pensé: ‘Me voy a centrar en una persona y le voy a regalar este guión’. Y seguí pensando: ‘¿Quién debería ser esa persona?’ …Tal vez sea el niño que llevo dentro. Ella es la pequeña Anusha que dejó Shiraz, luego dejó Teherán, luego dejó Londres, luego San Francisco y luego dejó Nueva York. …Pensé: ‘Si puedo darle mi amor concentrado al niño que llevo dentro, entonces tal vez el sonido del hogar salga lo más auténtico posible, lo más auténtico posible'”.

El realismo mágico aparece en imágenes de aguas marinas turbulentas, quizás alusivas a la cantidad de migrantes perdidos en el mar Mediterráneo. Según los informes, más de 50 afganos han muerto sólo este año mientras intentaban cruzar ese embalse para escapar del dominio talibán. En palabras del narrador de la película, la casa misma parece sumergida.

“Bajo las olas me encontré confinado”, dice el narrador. “Mis pensamientos se dirigen constantemente a mis hijos de arriba. ¿Están perdidos en el dolor? ¿O encuentran breves momentos de felicidad?”

prevalece una sensación de pérdida salir. En escenas oníricas se ve a un niño pequeño solo en la playa. Con un palo dibuja el contorno de una vivienda, pero la superficie la destruye.

Anusha dijo: “La niña sigue construyendo una casa en la arena y ésta sigue fluyendo con el agua”. “Estás obligado a reiterar lo que quieres de la vida y simplemente ser coherente con ello”.

La película sugiere que una parte necesaria de la curación es experimentar el duelo. Mientras huía de Afganistán con otros refugiados, Azizi dijo que se dio cuenta: “Nadie tuvo tiempo de procesar el dolor. Se podía ver la preocupación, se podía ver el dolor de alguna manera, pero… no fue un reconocimiento real de ‘extraño mi hogar'”. … Eso es todo lo que estoy tratando de hacer, es abrir un espacio para que toda una nueva generación de afganos venga aquí y aquellos que han sido evacuados, que nacen de padres que soportan este dolor y lo transmiten a la próxima generación… es abrir un espacio para reconocer el sufrimiento.

Azizi hizo referencia a 13^th El poeta de principios de siglo Rumi, que se vio obligado a huir de su hogar en lo que hoy es Afganistán, antes de que los mongoles avanzaran hacia él. “Como dijo Rumi: ‘Cuando el sufrimiento esté a la puerta, invítalo a entrar’. Entonces, cuando el sufrimiento ya está a la puerta, no tenemos más remedio que invitarlo a entrar”.

Desde que se estableció en los EE. UU., Azizi ha trabajado en cine, arquitectura y diseño, creando conceptos de diseño de instalaciones urbanas y iluminación teatral, entre otras cosas.

“Después de venir aquí, tuve muchas buenas oportunidades, tanto académicamente como en términos de encontrar una carrera”, dijo el cineasta. “Empecé a vivir la vida, pero también lloraba. Probablemente me tomó dos años porque tan pronto como salí de casa, comencé a sentir nostalgia. Y todavía lo siento. Todavía siento nostalgia. Pero durante los primeros dos años, fue simplemente un llanto constante. salir Me ayudó mucho”.

Anusha podía reconocer ese conflicto como una persona que construye una nueva casa lejos de su lugar de nacimiento.

“Era absolutamente como el lado bueno y el lado malo, nada me era familiar, todo era desconocido, pero el lado bueno era que nada me era familiar. Todo es desconocido. Puedo hacerlo bien”, dijo Ausha. “Lo único que podía llevarme era a mí”.

Al final, la única constante eres tú mismo. El lugar que Azizi consideraba su hogar, en cierto modo, ya no existe. La marea se lo ha llevado con la forma de unos talibanes victoriosos.

Dijo: “El hogar es hermoso siempre y cuando sea realmente un hogar y no una jaula o prisión”. “Pero en una casa (donde) te golpean y te torturan, te reprimen y todo esto, deja de sentirte como en casa… Ya no es un hogar”.