‘Foreign Tongues’ es el álbum de los Rolling Stones más divertido en décadas
He aquí una idea terriblemente ideal: Los Rolling Stones deberían empezar con su próximo álbum.
Como ahora.
Después de tardar casi dos décadas en lanzar “Hackney Diamonds” de 2023, el primer conjunto de material original de la banda desde “A Bigger Bang” de 2005, los Stones regresaron esta semana con una continuación, “Foreign Tongues”, que les llevó menos de 36 meses lanzar.
Y graba bien en todos los aspectos.
En los viejos tiempos, por supuesto, necesitaban dos años y medio para hacer “La fiesta del mendigo”, “Déjalo sangrar”. Y “Dedos pegajosos”. Así que no nos confundamos demasiado con Mick Jagger, Keith Richards y Ronnie Wood trabajando tan rápido como lo hicieron cuando tenían entre 70 y 80 años.
Sin embargo, escuchar el rápido y divertido “Foreign Language” es escuchar claramente a una banda operando por instinto en lugar de poner cualquier cantidad de artistas experimentados en modo de mantenimiento de legado. No sé si es el mejor trabajo de los Stones desde “Some Girl” de 1978, pero sin duda es el más divertido, lo que en realidad es un logro más impresionante.
“Te despiertas en la mañana y quieres vomitar encima”, se burla Jagger en el punk “Hit Me in the Head”, exactamente el tipo de letra que quieres escuchar de una banda cuya única razón posible para seguir en el juego es gas-gas-gas.
Al igual que “Hackney Diamonds” (y, de hecho, como “The Boys of Dungeon Lane” de Paul McCartney (como el nombre de un reciente LP ultrapensador para adultos), “Foreign Tongues” fue producida por Andrew Watt, de 35 años, quien ha hecho una carrera ayudando a los íconos boomers a desestresar sus vidas. Y ha ayudado a los Stones a convocar a un interesante y variopinto grupo de colaboradores aquí, incluido McCartney (que toca el bajo en “Covered In You”), Robert Smith de The Cure (que contribuye con la guitarra en “Divine Intervention”) y Steve Winwood (que toca el piano y el órgano en todo el álbum U’, créditos de Maruno). Cencerro en “Nunca quiero perderte”).
También obtendrá una aparición bienvenida del fallecido Charlie Watts en una actuación sólida grabada antes de su muerte en 2021 (Steve Jordan mantiene el tiempo de otra manera).
Pero ningún casting de especialistas parece ser el objetivo del álbum, que en cambio produce una docena de melodías en varios modismos de los Stones (stomps de blues, lopeces country, sórdidas improvisaciones disco) y algunas versiones en poco más de una hora. Es alegre y alegre, incluso cuando Jagger se lamenta del triste estado de su amado Estados Unidos en “Ringing Hollow” y cuando Richards lo pone de rodillas y le habla de amor en “Some of Us”.
Y cuando entran en modo duende, realmente se inclinan: “Mr. Charm” es un desconcertado canto fúnebre de soul-rock sobre lo aburrido que es el dinero (bueno, Mick) donde Jagger lanza un insulto al “magnate loco Sr. Mask” en un verso que ensalza las alegrías de quedarse en casa y hacer anagramas.
En “Divine Intervention”, Jagger ofrece un colorido relato de viaje de Nueva York y Los Ángeles (“Seguí yendo a Silver Lake/Tocando la guitarra con mi nuevo amigo”), mientras Richards y Wood deslizan sus guitarras por todos lados. “Jealous Lover” es muy vulgar: un pequeño puntal con forma de cuerno que suena como el Príncipe “Waiting for a Friend” de la época de “Dirty Mind”. (Voz legítima de Lonnie Meek aquí).
Por Dios sabe qué razón, los Stones ofrecen una interpretación fiel de Jagger en armónica con “You Know I’m No Good” de Amy Winehouse. Y el álbum termina con una versión muy irregular de “Beautiful Delilah” de Chuck Berry, obviamente destinada a recordar cómo las dos vidas en el centro del rock se unieron hace más de medio siglo.
La memoria es antigua; Emociones, de alguna manera, vivas.
