Hay algo muy apropiado en asociarse con Rachel Whiteread para la primera oferta de ropa masculina de la casa Sarah Burton. Givenchy. Para empezar, no se trata de decorar la ropa de White Red, ni mucho menos, aunque se les adhirieron algunas piezas que, de paso, reflejaban su paleta de colores, como la chapa ondulada fundida en papel maché, minuciosamente recubierta con pan de plata en tonos menta, o la bandeja fundida en Astérix. Brights, utilizado para pintar una secuencia de chándales de cuero, continúa donde lo dejó Timothée Chalamet. Pero estabas pensando en la monumental Sculpture House de 1993 de Whiteread, donde moldeó las impresiones interiores de una terraza victoriana en concreto, cambiando la percepción de tu hogar actual. Esto es exactamente lo que Burton está haciendo en Givenchy: reconstruirlo desde adentro hacia afuera.
También derribó algunas de las paredes como lo había hecho Blanco Rojo: la casa que rodeaba la casa fue demolida, dejando solo un bloque de concreto. Por el contrario, Burton ha derribado muros dentro de Givenchy, para ayudar también a solidificar su visión. “Derribé las paredes, así tenemos hombres y mujeres uno al lado del otro”, dijo en un adelanto, refiriéndose a los talleres tradicionalmente separados dentro de la maison. Derribar esos muros también tuvo consecuencias ideológicas y físicas: en realidad, una colección de ropa masculina debutó en las mujeres en marzo, confeccionada en talleres de ropa masculina pero mostrada en mujeres con una sastrería recortada y de bordes duros, con doble botonadura, telas a rayas de cachemira suave como la mantequilla y cuadros del Príncipe de Gales. Ambos estilos se retoman y recrean aquí como los pilares del guardarropa masculino de Burton: el traje con el chándal. Parecían exactamente como los habría usado el difunto Hubert de Givenchy. Bastante apropiado ya que estaban ubicados en tres de sus salones originales, como encarnaciones fantasmales de su presencia constante.
No fue sólo un rebufo. La gran idea de Hubert de Givenchy en la década de 1950 fue alejarse de la alta costura: blusas y faldas, en lugar de un traje pequeño, prendas concebidas con el mismo tipo de practicidad de combinar y combinar que un guardarropa masculino. Todavía no se trata realmente de cómo se diseña o usa la alta costura hoy en día, ni de lo silenciosamente rebelde que era. La blusa de Givenchy se llamó Bettina, en honor a la modelo de su casa, Bettina Graziani, y aunque tenía un cuello corto, las mangas estaban cargadas de volantes de frou-frou y bordado inglés. Burton lo ha simplificado todo en su ropa femenina, traduciéndolo en una camisa varonil, conservando la forma arremolinada de las mangas sin problemas. Aquí volvemos a su ropa masculina, que a Burton le encanta: dice que las mujeres están comprando su ropa masculina (que se presentó silenciosamente cuando se lanzó, pero ahora se está presentando formalmente a la prensa). Hay un abrigo de hombre hecho a medida que no pueden tener en stock.
También hubo citas directas de las mujeres de Breton, como sus flores bordadas inspiradas en Vermeer cuidadosamente metidas en un vestido de noche y trasladadas a un abrigo acampanado, o los bolsillos curvos de la cadera de la chaqueta comprimidos en una silueta decididamente masculina, haciéndose eco del original. La sastrería fue el eje central en todo momento, repetida en los trajes del día, pero los esmóquines y abrigos de noche también se cortaron y movieron alrededor del cuerpo, con solapas tan abstractas como rompecabezas a medio terminar; realmente es lo que sucede cuando estás explorando el terreno en una nueva casa de moda. Burton, sin embargo, tiene todo: en todos los ámbitos, lo mejor de la temporada, flexible y suave, con un hombro fuerte que se balancea en la cintura para abrazar el cuerpo en lugar de sostenerlo. Le dio una mano decididamente femenina al universo tradicionalmente robusto de los trajes masculinos.
No fue una inauguración grande y rimbombante, revelada silenciosamente con una instalación constante de ropa y obras de arte en blanco y rojo, incluidas dos obras basadas en guardarropas, para llevar a casa. En cuanto a Burton, le interesa la forja y el relleno en Givenchy. “¿Cómo se visten los hombres de generación en generación, cómo se visten durante su vida?” Ésa fue la pregunta que se hizo. Su respuesta fue convincente.
