Explicación de por qué probablemente no verás La Odisea en IMAX ‘real’

Panorama general: christopher nolan Odisea Esta semana se estrenó como el primer largometraje en la historia del cine filmado íntegramente con cámaras patentadas de IMAX, capturado en negativo de 65 mm e impreso para exhibición en material de 70 mm; sin embargo, sólo unas pocas docenas de cines en todo el mundo pueden exhibirlo de esa manera. En todas partes, los espectadores ven un sustituto digital de un negativo fabricado para otra cosa, en un montaje que los cinéfilos han apodado durante mucho tiempo ‘LeMax’. Esto es más importante para esta película que para cualquier otra, y es importante entender por qué IMAX está realmente separado de la marca que ha crecido a su alrededor.

¿Por qué IMAX es más grande que el cine normal?

La relación de aspecto, la relación entre el ancho y la altura de un marco, es donde comienza todo. Hoy en día, la mayoría de las películas se proyectan en 1,85:1 (“plano”) o 2,39:1, a menudo redondeados a 2,40:1 y normalmente llamados “alcance”, siendo ambos rectángulos anchos que se recortan o se colocan en formato tipo buzón para caber dentro de una pantalla de cine normal. IMAX va por el otro lado, a 1,43:1, un cuadro más cercano al cuadrado que ocupa mucho más de la pantalla verticalmente.

La unidad de medida por defecto del cine durante gran parte del siglo XX fue la película de 35 mm: una tira fotoquímica que corre verticalmente a través de la cámara, con parte de su ancho dedicado a los agujeros de las ruedas dentadas que la arrastran. Más superficie en el negativo significa más detalles capturados, razón por la cual los estudios recurren a fotogramas más grandes de vez en cuando cuando necesitan competir por la atención de los espectadores. Raoul Walsh utilizó 70 mm para paisajes fronterizos de los años 30 gran camino. Sin embargo, en la década de 1950, el boom televisivo obligó a la industria: las epopeyas de gran formato de la década de 1960, lorenzo de arabia Y sonido de musica Entre ellos se demostró que un sonido mejor y más negativo aún podía sacar a la gente de sus salas de estar.

Fue en este contexto que Graeme Ferguson, Roman Croiter, Robert Kerr y William C. Shaw desarrollaron IMAX en Canadá, fundaron Multiscreen Corporation en 1967 y perfeccionaron el formato a principios de los años 1970. Su principal innovación fue doblar el marco hacia los lados. La película estándar de 70 mm se pasa verticalmente a través de un proyector. IMAX lo ejecuta horizontalmente, utilizando un mecanismo de transporte de “bucle rodante”, pasando cada marco a través de una puerta con quince agujeros en lugar de los cuatro habituales. Esa orientación le da a cada fotograma IMAX unas medidas de aproximadamente 70 mm x 48 mm, las estimaciones varían según la fuente, pero normalmente son de ocho a diez veces el área de un fotograma de 35 mm, razón por la cual un negativo IMAX a menudo se cotiza entre 12K y 18K digitalmente, en comparación con aproximadamente 4K para 35 mm y 8K para el estándar de 70 mm. Cuando se combina con pantallas de más de 24 metros de altura, el resultado es una imagen diseñada para llenar todo el campo visual humano en lugar de permanecer dentro de él.

¿Son realmente todas las salas IMAX iguales?

Ese nivel de fidelidad en el verdadero IMAX tiene un precio que la mayoría de los expositores nunca pagarán. La cámara IMAX de 65 mm es rápida y pesada de operar, la película de quince cavidades atraviesa la puerta tan rápido que no se pueden grabar diálogos limpios cerca, y un auditorio IMAX especialmente construido requiere una pantalla y una cabina de proyección para las cuales la mayoría de los multicines no tienen espacio. Entonces, durante la década de 2000, películas como caballero oscuro, interestelarY Dunkerque Después de hacer de ‘Shot on IMAX’ una auténtica atracción de taquilla, IMAX Corporation desarrolló la marca de una manera diferente: licenciando el sistema de proyección digital en auditorios multiplex ordinarios en 2008. Ese sistema original utilizaba dos proyectores digitales 2K y una imagen recortada de 1,90:1 en una pantalla que era una fracción del tamaño de una casa IMAX especialmente construida, pero que tenía el mismo nombre y sobrecargas similares. Los cinéfilos comenzaron a llamar a estas salas ‘LeMax’ ya en la década de 2010, objetando menos una proyección digital que una versión con descuento y una experiencia emblemática vendida bajo una misma etiqueta a un precio.

Desde entonces, IMAX ha trasladado la mayoría de sus activos digitales a ‘IMAX con láser’, una familia de sistemas 4K que varían según la instalación. El ‘GT Laser’ de doble proyector puede llenar una pantalla de tamaño completo de 1,43:1, mientras que los sistemas más pequeños de un solo proyector ‘Cola’ y ‘XT’ están limitados a una proporción recortada de 1,90:1. Todas estas son mejoras claras con respecto a las salas 2K originales, más brillantes y claras, aunque ninguna coincide con la gama tonal de las impresiones fotoquímicas. Hoy en día, hay aproximadamente 1.800 pantallas de marca IMAX en todo el mundo, y sólo unas pocas docenas son verdaderas salas de cine de 70 mm; El resto se dividió entre estos nuevos niveles láser y las antiguas pantallas digitales 2K que le dieron al formato su desagradable apodo en primer lugar.

Parte de la experiencia sigue siendo mejor en todos los niveles que la imagen: los auditorios IMAX, digitales o cinematográficos, ejecutan un sistema de audio separado patentado en lugar de un formato envolvente de cine estándar, un diseño de seis pistas en instalaciones más antiguas que abarca hasta doce canales separados en las salas más grandes, con la banda sonora remasterizada específicamente según el propio estándar de calibración de IMAX y reproducida a través de parlantes de fuente puntual para que el sonido se origine en la acción misma. Es posible. La advertencia es que los sistemas láser más pequeños y rentables instalados en muchos multicines generalmente ejecutan un número de canales menor en lugar de los doce completos, por lo que el lado de audio de la marca tampoco está del todo a la altura.

Actualmente hay una pantalla IMAX real de 70 mm en funcionamiento en la India, y todavía no se puede comprar una entrada para una película de Hollywood en ella. Esa pantalla es el Dome Theatre en Science City cerca de Ahmedabad en Gujarat, que se inauguró en 2002 con una instalación analógica 15/70 de 96 por 67 pies, 1,43:1, una de las primeras pantallas de gran formato del país. Todavía hoy se exhiben películas reales de 70 mm, pero el costo de importar copias lo ha mantenido limitado a documentales sobre el espacio y la naturaleza durante años.

Mientras tanto, Prasad IMAX en Hyderabad, que alguna vez fue una de las casas de 70 mm líderes en el país (proyectó Interstellar en formato completo de 1,43:1), abandonó la marca IMAX en 2014 después de que no pudo cubrir los costos de licencia e impresión. El único IMAX de Gujarat con instalación láser en el multicine Palladium de PVR en Ahmedabad, que se inaugurará en 2024 y se mostrará OdiseaPero con una relación recortada de 1,90:1 en lugar del fotograma original de 1,43:1 de la película, el público de Mumbai y de todas las demás ciudades indias está haciendo el mismo sacrificio esta semana.

¿Qué innovaciones hicieron posible tener La Odisea en IMAX?

Odisea Se encuentra directamente en la intersección entre la marca ‘IMAX’ y el estándar técnico IMAX. Ningún cineasta había rodado antes un largometraje completo en película IMAX de quince agujeros, porque el ruido mecánico hacía imposible el diálogo sincronizado y en primer plano. Incluso el propio Nolan oppenheimerFilmado en una película especial IMAX de 65 mm en blanco y negro, desarrollada parcialmente con Kodak para sus secuencias de ‘desintegración’ y 2025 de Ryan Coogler. pecadores utilizó otras películas para sus escenas con muchos diálogos, reservando el verdadero IMAX para el espectáculo sin palabras.

Para OdiseaIMAX creó una nueva cámara llamada Keighley, que lleva el nombre del antiguo director de calidad de la compañía, David Keighley (que murió el 28 de agosto de 2025) y su esposa Patricia, quien desempeñó el papel de principal gurú de calidad de IMAX. Se dice que el cuerpo de la cámara Keighley es entre un 15 y un 20% más silencioso que sus predecesores y cuenta con una carcasa de fibra de carbono y una pantalla LCD digital. Para las escenas de diálogo en primer plano, la producción añadió una carcasa acústica fuertemente aislada, apodada ‘The Blimp’, que, según se informa, elevó todo el equipo a unas 300 libras; La carcasa era tan pesada que los actores necesitaron un sistema de doble espejo personalizado para mantener el contacto visual a su alrededor. El metraje resultante se cortó y se corrigió el color sin intermediarios digitales, y las copias impresas se eliminaron directamente del negativo mediante un proceso químico, un proceso de producción que casi nadie ha utilizado en un largometraje en décadas.

Universal e IMAX mostraron solo un número limitado de copias de 70 mm para el estreno, y se informó que el número de salas que participaron pasó de mediados de los veinte a mediados de los cuarenta dependiendo de la semana, a medida que más ubicaciones se conectaron para el lanzamiento. Cada segundo auditorio IMAX muestra OdiseaY además, todas las pantallas multiplex estándar muestran una conversión digital de un negativo que nunca estuvo pensado para ser convertido.

¿Qué versión IMAX deberías elegir?

Si la precisión del negativo original le importa, la jerarquía es sencilla: una impresión IMAX real de 70 mm supera a una presentación ‘IMAX con láser’ en pantalla completa en 1,43:1, que a su vez supera a un láser recortado de un solo proyector o a la antigua pantalla IMAX digital 2K, el sistema que obtuvo la etiqueta ‘IMAX’ en primer lugar.

Hollywood ha estado en este camino desde la década de 1950: hacer algo grande como antídoto contra lo que sea que ha estado robando audiencias en esta década (luego la televisión, ahora el streaming). La verdadera pregunta es: ¿le importará al público la diferencia entre las versiones ‘LeMax’ e IMAX de 70 mm? Odisea. Dado que Denis Villeneuve ya utilizó la cámara Keighley Duna: tercera parteEste nivel de compromiso con las películas fotoquímicas puede ser un poco menos raro.

publicado – 18 de julio de 2026 11:58 a. m. IST